现代艺术是中央情报局的心理战吗？ (2020)

该图标表示可以免费访问 JSTOR 上的链接研究。二十世纪中叶，现代艺术和设计代表了自由社会中可能存在的自由主义、个人主义、动态活动和创造性风险。例如，杰克逊·波洛克的手势风格与纳粹和苏联的压迫形成了有效的对比。事实上，现代主义成为冷战的武器。美国国务院和中央情报局都支持美国艺术在世界各地的展览。杰出的文化冷斗士托马斯·W·布雷登 (Thomas W. Braden) 于 1948 年至 1949 年担任现代艺术博物馆执行秘书，后来于 1950 年加入中央情报局，负责监督其文化活动。布雷登在《周六晚邮报》一篇题为“我很高兴中央情报局‘不道德’”的文章中指出，美国艺术“为美国赢得了更多的赞誉……比约翰·福斯特·杜勒斯或德怀特·D·艾森豪威尔通过一百次演讲所能买到的还要多”。现代艺术与美国外交之间的关系始于二战期间，当时现代艺术博物馆被动员起来参加战争。现代艺术博物馆由艾比·奥尔德里奇·洛克菲勒于 1929 年创立。十年后，她的儿子纳尔逊·洛克菲勒成为博物馆馆长。 1940 年，洛克菲勒在担任现代艺术博物馆主席期间，被任命为罗斯福政府美洲事务协调员。他还曾担任罗斯福驻拉丁美洲的助理国务卿。博物馆也纷纷效仿。现代艺术博物馆在第二次世界大战期间履行了 38 份政府文化材料合同，并为协调员办公室举办了 19 场美国当代绘画展览，这些展览在拉丁美洲各地展出。 （前卫艺术与战争努力之间的这种直接关系非常适合：前卫一词实际上最初是一个法国军事术语，用来形容冲锋陷阵的先锋部队。）在争夺“人心”的斗争中，现代艺术尤其有效。约翰·海·惠特尼 (John Hay Whitney) 既是现代艺术博物馆馆长，又是惠特尼美国艺术博物馆 (Whitney Museum of American Art) 创始人惠特尼家族 (Whitney Family) 的成员，他解释说，艺术是国防的一道防线，因为它可以“教育、激励和增强自由人的心灵和意志”。 1941 年 1 月，惠特尼接替洛克菲勒担任现代艺术博物馆馆长，这样纳尔逊就可以将全部注意力集中在协调员的职责上。在惠特尼的领导下，现代艺术博物馆充当了“国防武器”。根据 1941 年 2 月 28 日发布的博物馆新闻稿，现代艺术博物馆将“启动一项新计划，以加速本半球所有 21 个美洲共和国之间的艺术和文化交流”。目标是“泛美主义”。穿越拉丁美洲的“旅行艺术大篷车”“比十年的商业和政治工作更能让我们成为朋友”。战争结束后，纳尔逊·洛克菲勒回到博物馆，他的美洲事务部工作人员承担了现代艺术博物馆国际展览计划的责任：曾负责美洲事务部的雷内·达农库特 (René d’Harnoncourt) 成为博物馆负责国外活动的副馆长。同事波特·麦克雷 (Porter McCray) 成为博物馆国际项目主任。现代艺术与美国冷战时期的外交政策如此契合，以至于麦克雷于 1951 年向博物馆请假，开始研究马歇尔计划。 1957 年，惠特尼辞去现代艺术博物馆董事会主席职务，出任美国驻英国大使。惠特尼在担任大使期间仍然是博物馆的受托人，他的继任者主席是……纳尔逊·洛克菲勒，他一直担任艾森豪威尔总统的外交事务特别助理，直到 1955 年。乔治亚·奥基夫为中央情报局总部模型周围的风景着色。尽管现代艺术和美国外交密不可分，但苏联的宣传声称美国是一个“文化贫瘠”的资本主义荒原。为了展现美国的文化活力，国务院于 1946 年花费 49,000 美元直接从美国现代艺术家那里购买了 79 幅画作，并将它们安装在一个名为“推进美国艺术”的巡回展览中。该展览在欧洲和拉丁美洲进行了停留，展出了乔治亚·欧姬芙 (Georgia O’Keeffe) 和雅各布·劳伦斯 (Jacob Lawrence) 等艺术家的作品。尽管从巴黎到太子港都获得了积极评价，但由于美国人本身的愤慨，展览于 1947 年在捷克斯洛伐克戛然而止。 《Look》杂志发表了一篇题为“你的钱买了这些画”的文章。 《Look》文章质疑为什么美国的税款会花在如此令人困惑的艺术品上，并想知道这些是否是绘画甚至艺术品。哈里·杜鲁门看了一眼国芳康夫的画作《休息的马戏团女孩》，说道：“如果这就是艺术，那我就是霍屯督人。”在国会，纽约州的共和党众议员约翰·泰伯（John Taber）和伊利诺伊州的弗莱德·巴斯贝（Fred Busbey）担心一些艺术家举行了交流会。