这个小小的吉他放大器是我用过的最疯狂的失真踏板

Amp Crash 是吉他音箱还是吉他踏板？是的。事实上，Death By Audio 的最新作品就是两者兼而有之。虽然它位于吉他踏板外壳中，但 Amp Crash 实际上是一个连接到 2 英寸扬声器的小型 3 瓦放大器。如果需要，您甚至可以连接外部扬声器。这不是经典 Fender 或 Marshall 的数字再现，就像您从通用音频放大器 sim 踏板或 Neural DSP Cortex 中获得的那样。这是一款真正的放大器，采用原创设计，可移动空气。毫不奇怪，你从这个小东西中得到的语气是刺耳的和四四方方的。但这并不是批评。 Josh Homme（石器时代女王）、Jack White 和 Dan Auerbach（黑键乐队）等吉他手都使用廉价的固态练习放大器来获得他们独特的音色。 Amp Crash 坚定地生活在这个领域。即使增益一路调低，它也永远不会真正清理干净，并且在较低设置下脆弱的过载边缘具有迷人的业余氛围。它不会取代我的 Yamaha THR10，但我不能讨厌它。不过，Amp Crash 的特别之处在于，除了扬声器之外，它内部还有一个麦克风。然后，您可以将来自该麦克风的信号馈送到数字音频工作站 (DAW) 或另一个放大器，并捕获房间中扬声器被推到极限的真实声音。当麦克风拾取空气中的实际振动和房间的声音时，会发生一种微妙的魔力，而不是直接将吉他直接输入 Ableton 中的 Guitar Rig 7。这就是 Amp Crash 的真正价值所在，不是作为放大器，而是作为世界上最复杂的失真踏板。当您开始提高增益时，麦克风和扬声器的交互方式会产生一些真正狂野的声音。一旦你将增益旋钮转动到超过 12 点钟位置，声音就会从脆脆的、稍微二维的过载变成爆炸性的法兹。这些较高增益设置下的音调旋钮会产生巨大的影响，从顶部的圆锯声到底部的泥泞和不安，因为微型扬声器难以处理低音频率。增益旋钮超过三点钟时，扬声器基本上放弃了，事情变得真正疯狂。它的摇晃和嘎嘎声告诉你它的设计初衷并不是为了承受这种程度的滥用。但麦克风也跟不上。当它努力吸收来自扬声器的冲击时，它会引入自己的爆裂声和削波声。引入的自然的、稍微不可预测的压缩将你的吉他变成了噪音的砖墙，其中各个音符和和弦的边缘全部塌陷。两者还可以产生自然的反馈，这样您就可以获得真正的放大器嚎叫声，而不会过多打扰邻居。您可以拨入一些直接信号（无麦克风）来为您的音调添加一些清晰度。或者甚至可以通过将电缆（无扬声器）或 1/4 英寸耳机适配器连接到扬声器输出插孔来完全禁用扬声器。但你为什么要这么做呢？当您开始使用踏板右上角的小型多功能模块时，事情会变得更加疯狂。您可以在混响、回声或合唱之间进行选择。它们都是数字化的，而且非常低保真，只有两个控件（深度和时间）可以玩。合唱有弹性且高度共鸣，回声被压碎且自振荡，而混响则具有金属感和磨蚀性。将所有这些组件加在一起，您就得到了一个可以满足最疯狂的噪音制造者需求的小盒子。毫不奇怪，构思这个东西的公司是 Death By Audio（噪音摇滚中流砥柱 A Place to Bury Strangers 的 Oliver Ackermann 的创意）和 Rainger FX（一家制造失真踏板的公司，你可以在其中注入啤酒、苏打水，甚至血液来改变音调）。 Amp Crash 是对他们音乐混沌引擎遗产的适当补充。