新西兰失去了音乐媒体，以及我们正在建设的东西来取代它

2026 年 6 月的第三周，两则公告在几个小时之内就发布在了 Karangahape 路。经营该连环画长达 11 年的唱片店 Flying Out 表示，一切都已经完成。然后，Neck of the Woods（开启了奥克兰电子事业十年的地下场所）发布消息称，在与不断增加的债务作斗争 11 年之后，它已经走到了尽头。社区拒绝接受第二个。不到一周，包括 The Beths 在内的近 3,000 人在 Givealittle 页面上投入了 15 万美元，Neck of the Woods 于 7 月重新开业。这是在糟糕的比赛中罕见的胜利。成立 34 年后，维罗纳于 4 月进入清算程序。 Charlie's 二月份关门了。 Celeste 酒吧于前一年关闭。 K Road 自己的街头节日 The Others Way Festival 在可预见的未来于 5 月被取消。这是几乎没有人问过的问题：谁报道了这一切？天黑后的卡兰加哈普路 (Karangahape Road) 是奥克兰现场音乐文化的支柱。照片：繁荣/维基共享资源（CC BY 4.0）。报道首先崩溃 在场馆开始关闭之前，负责报道这些场馆的人就已经离开了。数字是严峻的。当《新西兰先驱报》仍在经营周四娱乐杂志《Time Out》时，它拥有一支敬业的作家团队。杂志消失了，工作也消失了。 《Rip It Up》和《Real Groove》这两家记录新西兰数十年音乐的杂志早已消亡。克里斯·舒尔茨（Chris Schulz）比任何人都更彻底地记录了这种衰落，并凭借该作品获得了 2025 年泰特杰出音乐新闻奖，他直言不讳地说：新西兰剩下的音乐记者数量一只手就能数出来，全国任何主要出版社都没有全职音乐评论家。 The Spinoff 将其定为 2023 年，标题是新西兰音乐将不再播放该音乐。 Creative New Zealand 的 New Mirrors 研究发现，在新西兰，艺术和文化的媒体报道约占总媒体报道的 13%，而体育的报道约为 25%，电影、音乐和电视以外的艺术形式的报道仅占 3%。这不是新西兰的怪癖。这是全球崩溃的局部边缘。全球最具影响力的音乐刊物 Pitchfork 于 2024 年并入《GQ》，主编也被解雇。美国、英国和澳大利亚的当地音乐媒体已经遭到重创。新西兰是最先实现这一目标的，也是最困难的，因为我们一开始就很小。场面并没有崩溃。这就是问题所在。如果音乐本身已经消失，那么沉默至少是有意义的。相反的情况发生了。到 2023 年，新西兰音乐行业对 GDP 的直接贡献为 4.51 亿美元，高于前一年的 3.5 亿美元，如果算上流动效应，则将超过 9 亿美元。现场表演收入达到 3.29 亿美元，远高于新冠疫情爆发前的水平。人们正在出去。艺术家们正在释放。每个周末，全国各地都会举办俱乐部之夜、仓库派对和节日公告。然而，到 2024 年，当地艺术家仅占新西兰流媒体、下载和实体销售收入的 9%。在官方年终 50 强单曲排行榜中，只有一首新西兰歌曲出现。广播电台播放本地音乐，但只有两个全国性商业电台的本地内容超过 20%。将这两个事实放在一起，你就会得到真实的故事。这个场景仍然存在，并且具有重要的经济意义，但它已经失去了它的镜子。没有人的工作是告诉你昨晚的演出发生了什么，哪个本地制作人刚刚与一家海外唱片公司签约，或者为什么一个有 34 年历史的场地会欠下 692,000 美元的债务。当没有人记录场景时，场景就变得不可见。隐形艺术家不会获得直播、预订或报酬。那百分之九不是人才问题。这是一个可见性问题。灰蒙蒙的一天，K 路。场面从未平静过，但报道却如此。照片：Ingolfson / Wikimedia Commons（公共领域）。我们正在做的事情 Propel 的存在是为了成为失去场景的镜子。今年，Propel 发表了超过 225 篇有关新西兰电子音乐的文章：现场报道、艺术家专题、活动报道以及曾经在街头媒体上发表的故事。仅在过去一个月，其中就有 30 多个上涨。这并不是要与六位全职《先驱报》作家曾经写过的作品相媲美。有人声称，对这一场景的持续、专门的报道再次出现，而且每周都在增长。报道位于为现场人员构建的平台之上。 Propel 绘制了全球 2,700 多个场馆的地图，并收录了来自新西兰及其他地区的艺术家简介，因为当地场景并不是孤立存在的。奥克兰 DJ 演奏墨尔本。基督城制片人在柏林签约。该平台将本地场景视为点，将全球网络视为上下文。它的建立是为了改变经济学，而不仅仅是描述经济学。 Propel 上的每位艺术家都可以获得免费工具：p