Rachika Nayar 的《Heaven Come Crashing》是一首充满绝望渴望的器乐史诗

Rachika Nayar 的 Heaven Come Crashing 的主打歌开始两分三十秒后，出现了绝对巨大的鼓和贝斯节奏。作为纳亚尔首张唱片《我们的手对抗黄昏》的粉丝，这让我措手不及。那张专辑根本没有打击乐。 Heaven Comes Crashing 也几乎完全没有鼓。第二首曲目“Tetramorph”中有一些快速的机械踩镲，第六首曲目“Gayatri”的后半部分听起来像是深埋在混音中的军鼓。但直到第七首，纳亚尔才发出了意想不到的鼓点爆炸声，然后立即退回到舒缓的“Sleepless”中，仅仅一首歌之后。 Nayar 独特的吉他风格的环境音乐风格几乎就像来自另一个宇宙的 M83 版本。安东尼·冈萨雷斯没有从 80 年代的流行音乐中寻找灵感，而是从他的器乐史诗中挖掘每一滴情感。正如标题所暗示的那样，《天堂来了》的情感沉重，但令人惊讶的是，它只用了很少的文字就达到了这一点。唯一的声音来自 Maria BC，她飘浮在主打歌和令人惊叹的专辑结尾曲《Our Wretched Fate》中，她在其中无情地高声唱出她的哀歌。 《Heaven Comes Crashing》中有歌词，但歌词几乎难以辨认，玛丽亚·BC (Maria BC) 在一片挥舞着的吉他线和闪闪发光的嗡嗡声的海洋下低语：是早上吗？我不记得睡觉了 我们该如何面对这样的一天？你放下双臂，数数看看它有多深。纳亚尔没有用言语，而是用经过精心处理的吉他、孤独的纹理和偶尔爆发的恍惚和弦来捕捉专辑核心的绝望渴望。但这张专辑也是对那种常常伴随着肆无忌惮的激情的放弃的控诉。它的结尾是“我们悲惨的幻想”和“我们悲惨的命运”，流露出对其自身情感鲁莽的某种厌恶。第三首歌不是“死亡与爱”，而是“死亡与爱”。它是“死亡与欢乐”——选择通过 U2 式的吉他线条来强调不健康的浪漫痴迷，而不是满足情感伙伴关系，这些线条最终淹没在严重混响和走调的颤音挑选的音符之下。接下来是不安的“Nausea”，它从不稳定的嗡嗡声到 90 年代合成器的极度恐慌以及唱片上最简单、最漂亮的吉他旋律之一。 《Promises》的氛围情绪紧随其后，进入《Gayatri》，这首歌增强了能量，并成为通向爆炸性主打歌的桥梁。 Rachika Nayar 的 Heaven Comes Crashing 可在 Bandcamp 和大多数主要流媒体服务上播放，包括 Apple Music、Spotify、YouTube Music、Qobuz 和 Deezer。